Рубрика: Информация

Особенности Роторно-поршневых двигателей

 

Даже незначительный износ эпитрохоидальной поверхности в двигателе  Ванкеля приводит к появлению перемещений уплотняющих пластин в пазах ротора, что вызывает быстрый их износ, потерю уплотнения и выход из строя двигателя. Увеличению износа эпитрохоидальной поверхности и уплотнительных пластин способствует неравномерная по периферии корпуса тепловая деформация. В итоге сложный ремонт с обращением в  в специализированный офис компании, имеющей соответствующее помещение и соответствующий склад запасных частей. 

Часть корпуса, в которой происходит сгорание и расширение газов, нагревается сильнее, что приводит к искажению эпитрохоидальной формы поверхности корпуса, а, следовательно, к увеличению износа двигателя. Охлаждение корпуса организовано таким образом, чтобы сильнее охлаждалась наиболее нагретая часть корпуса. В двигателях с жидкостным охлаждением в эту часть корпуса подается холодная жидкость. В двигателях с воздушным охлаждением увеличивается оребренность этой части корпуса.На рис. показан разрез роторно-поршневого двигателя.

Его основными частями являются корпус, эксцентриковый вал  и ротор. В корпусе  вращается эксцентриковый вал , являющийся одновременно валом отбора мощности. Ротор может свободно вращаться по шайбе эксцентрика. Корпус с торцов закрыт двумя крышками. Массу ротора уравновешивают два противовеса, встроенные в шайбы, выполняющие роль маховиков. На рисунке видны впускной трубопровод  от карбюратора, свеча зажигания  и выпускной трубопровод . Сложное планетарное движение ротора обеспечивается зубчатой парой с колесами. Передаточное отношение зубчатой пары 3:2. Зубчатое колесо внутреннего зацепления обкатывается вокруг зубчатого колеса  внешнего зацепления. При этом центр колеса описывает окружность радиусом, равным эксцентриситету эксцентрика.

Эксцентрик можно рассматривать как увеличенную шатунную шейку коленчатого вала (роль которого в данном случае выполняет эксцентриковый вал). На все боковые поверхности ротора действуют различные по величине давления, создающие усилие, действующее под некоторым углом на поверхность эксцентрика.

Действующую силу можно разложить на касательную и нормальную по отношению к радиусу эксцентрика. Касательная сила, приложенная к радиусу эксцентрика, создает крутящий момент на эксцентриковом валу, который передается на трансмиссию и приводит в движение транспортное средство.

Ротор двигателя имеет увеличенную, по сравнению с поршнем обычного двигателя, поверхность соприкосновения с горячими газами; следовательно, повышенный подвод теплоты к ротору. Это определяет необходимость организовывать охлаждение ротора. Чаще всего ротор охлаждают смазочным маслом, которое впрыскивается в ротор через форсунку, выполненную в теле эксцентрикового вала. В некоторых конструкциях охлаждение осуществляют топливовоздушной смесью, проходящей через ротор. Нагрев масла в роторе вызывает необходимость его охлаждения в дополнительном масляном радиаторе.

 

Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

Ещё раз про ВЕНЕРУ

 

Товарный знак красоты под номером два после Венеры Милосской — Венера Боттичелли. («Рождение Венеры»). Картина писалась на заказ… не на склад, и не для офиса Рокфелера… сюжет спустили сверху — рождение богини красоты из моря. Кроткий и нежный лик мадонны, все светлые и прозрачные краски цветущего Средиземноморья, а море с небом соединяет нагое женское тело. Сама юность, грация, движение, цветение, легкость, свежесть. Весна. Блондинка в лучшем смысле этого слова.

Мечта итальянца. На вопрос, как это удалось певцу задумчивых мадонн Боттичелли, строгого ответа нет. Известно, что идеальное сочетание удалось не только ему. Тело и дух возрожденцы соединили, и Венеру избавили от ее средневекового позора.

Не надо ни какой одежды телам Спасителя, христианских мучеников, Афродит и Аполлонов придали достоверности, пластику, выражение, смысл, очистили от земной грязи и вознесли к небесам. А дальше этот синтез трансформировался. Составляющие — духовное-христианское и телесное-античное — останутся, фон, фигура, антураж, пропорции переживут модификации, вплоть до уродств кубизма. Нагое тело — форму, созданную греками, каждая эпоха, нация, школа, художник заполнит своим.

Тело багровое и страдающее или розовое и цветущее — уж как сложится социокультурный контекст и что почувствует художник. Кто-то пожалеет, кто-то унизит, кто-то испугается. Альбрехт Дюрер, съездив в Венецию и познакомившись с теми же античными исходниками, что и Боттичелли, создаст свой вариант трех граций, и получатся не акварельные девушки, а голые мясистые ведьмы в прическах с черепом под ногами. Страх Дюрера перед дьявольским соблазном проник в гравюру, поэтому он такой «испуганный», эротичный и живой. Нагая женщина, она же Афродита, она же Венера, она же Ева, она же боттичеллевская весна спокойно заснет у Джорджоне (первая нагая лежащая) на фоне пейзажа, проснется, откроет глаза и взглянет зазывно у Тициана. Поднимется, вся такая веселенькая и пухленькая, у влюбленного в нее Рубенса, состарится у сострадательного Рембрандта, раздвоится у мучившегося манией преследования Гойи на «Маху обнаженную» и «Маху одетую» одетую увы не из нашего  магазина дешёвой женской одежды, гордо возляжет «Олимпией» у Мане, обрушится на пол, согнув натруженную балетную спину, у Дега и с куражом спляшет в «Мулен Руж» у Тулуз-Лотрека.

И все вариации наготы будет сопровождать возмущение. Нагота после античности — зона конфликта. Такая же как борьба с колдовством и часто впереди светил костёр, а не признание. Всякий раз, как возникало нагое тело, его новый ракурс, подача, смысл — тут же появлялась инквизиция, костры, суды, прокуроры, а также моралисты ранга Льва Толстого, которого даже голые руки балерин совершенно выводили из равновесия.

 Нагота Льва Толстого крепко цепляла, и в выражениях он не стеснялся: «Искусство нашего времени стало блудницей…» «Пройдите эти выставки с голыми телами это должно бы показаться огромным помещением для сумасшедших». «Заглядывать в купальню на женщин считается гадким, но как только это искусство, то можно смотреть на полуголых женщин, и это считается хорошо». Гадко и все тут. Но гадко, конечно, не тело. Гадко подглядывание и лицемерие.

Толстой подозревал, что искусством пользуются, как фиговым листком, прикрывая то, что надо называть по-иному. Его, во-первых, очень мужской, а во-вторых, пронзительный взгляд «срывателя всех и всяческих масок», минуя условную оболочку искусства, устремлялся прямо к телу. Для него балерины не нагие, а снова, в который раз — голые. Тут придется-таки сказать, что каждый «видит» в меру своей испорченности.  Или в меру темперамента. Чем сильней искушал дьявол — тем ожесточенней были протесты против «голых девок». И не только у Толстого.

Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

Про бедную АФРОДИТУ

 

Даже в Средние века какую-нибудь Афродиту-Венеру могли случайно выкопать. Естественная красота ….- без одежды — пугала. Однажды Афродиту выкопали в Сиене. Обрадовались, очистили от пыли веков, водрузили на площади. Потом один гражданин сказал речь, в которой перечислил бедствия, свалившиеся на город с тех пор, как эксгумировали «идола». Афродиту немедленно снесли и зарыли на флорентийской территории, в одном известном помещении — подкинули врагам.

Но это история середины XIV века, а один из корсаров моды, главный инспектор, культурных памятников Франции, объездивший всю страну в поисках древностей, новеллист Проспер Мериме рассказал в «Венере Илльской» о страхах людей века XIX.

Герой новеллы, бесшабашный жених, решив в день свадьбы сыграть в мяч, надел обручальное кольцо невесты (чтоб играть не мешало) на палец «идола» — медной Венеры, накануне выкопанной в Илле. Снять кольцо он уже не смог -статуя согнула палец — его предложение было принято. Конец Альфонса оказался ужасен: языческие богини дурацких выходок христиан не понимают, а мстят в лучших традициях античной мифологии — в первую же ночь на глазах у новобрачной ожившая медная статуя («зеленое чудовище») задушила юного мужа  в своих объятиях. Так люди и жили. И языческие идолы — жуть, и христианство — сплошной первородный грех, страх тела и табу вплоть до XIX века включительно.

 Революцию в искусстве совершили возрожденцы. Страх вообще — дитя невежества. Как сформулирует Гойя: «Сон разума рождает склад чудовищ». Художникам и скульпторам Возрождения досталось очень много самостоятельной головной и ручной работы -античные образцы возвращались в искусство, но в обломках, фрагментах, постепенно и исподтишка.

Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях» великих итальянцев, рассказывая о Леонардо да Винчи — неотразимо обаятельном, живом и увлекающемся, — сетует, что тот ничего не доводил до конца. Вечно у него все недописано, недолеплено, брошено на полпути. Еще бы! Математика, геометрия, конструирование, летательные аппараты, биология, анатомия — везде, где можно. Леонардо искал и изобретал законы гармонии. Творившие в самом центре христианского мира по заказу церкви или патрона, зависимые и поневоле уступчивые, в основном незнатного происхождения, через одного — нетрадиционной ориентации, художники, архитекторы и скульпторы Возрождения в итоге создали новый канон.

Нужно было очень глубоко постичь красоту физическую, чтобы поднять ее до вершин духовной. Они над этим трудились всем списочным составом, всеми школами и офисами … раздельно, но сообща. Результаты не заставили себя ждать.

 

Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

Робкие готы и неистовые возрожденцы

Греческий праздник тела закончился римским распадом. Забыты на столетия  увлечения древних греков и римлян. Искусство строительства культовых помещений стало преступлением.

Пришли другие боги, иные правители и нравы, а с ними — новые правила искусства. Составляющая христианства — иудаизм — запрещала фигуративность. Людей в искусстве не стало — ни голых, ни одетых. Наступила долгая бестелесная пауза.

В XIII веке художникам осторожно позволили два сюжета — изгнание из рая и Страшный суд. Простые средневековые ремесленники, исполнители госзаказа, голландцы-немцы после веков отсутствия эталона — классического образца — справились с наготой как сумели.

Страшный суд до Микеланджело — жуткий, персонажи только-только восстали из-под земли — вида соответствующего, подземного. Адам и Ева немногим лучше — Адам похож на йога после сорокадневной голодовки, Ева — с неизменным пятимесячным животом праматери человечества, широкобедрая, на коротких иксовых ножках и головокружительной красоты линией от талии к бедру.

Английский культуролог Кеннет Кларк обсуждая  эту готическую парочку, как то в своём офисе — назвал «корень и луковица» — так они робки, бледны, беззащитны и похожи по форме на овощи. По сути — тоже немного овощи, ибо провинившиеся и наказанные. Первые грешники, они же — первые смертные, и нагота их — виноватая и напуганная. Включился то ли ассоциативный механизм, то ли формальная логика: раз согрешили нагими, значит, все нагие — грешники.

Вдобавок к этой печали людей еще не умели толком рисовать. Животных, птиц, зверей — умели, барельефы делали и растительные орнаменты, а с людьми намучились и долго бились над пропорциями. Анатомии не знали, расстояние между сосками прикидывали на глазок и сомневались, подойдут ли реальные человеческие параметры, и как вообще может выглядеть образец: поуже, пошире, покороче, подлиннее? А пока задумчивые северяне ломали головы, быстрые солнечные средиземноморцы — венецианцы, флорентийцы, веронцы — чертили золотое сечение и выстраивали законы гармонии заново.

Помогало им то, что обломки античных статуй и барельефов валялись у них под ногами. Копни — и найдешь.

 

Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

Процессы, происходящие в цилиндре двигателя.

 Эти процессы сопровождаются исключительно сложными явлениями.

Давление и темпера­тура в цилиндре изменяются во времени под действием помещённого в него воздуха и вытекающей из него смеси продуктов сгорания и воздуха, а также вследствие изменения объема цилиндра. Изменение перечисленных параметров непосредственно связано с изменением во времени площади открытия органов газораспределения и с процессами, происходящими в смежных с цилиндром впускном и выпускном трактах.

Газообмен при наддуве с постоянным давлением газа показан на рис. 1. На рис. 1,а приведена диаграмма изменения давле­ний в цилиндре (кривая рц), в ресивере наддувочного воздуха (кривая Ps) и в выпускном коллекторе (кривая Pт), совмещенная с ниже расположенной диаграммой «время-сечение» (рис. 1,6) органов газораспределения. На рис. 1 обозначены: b и d-положения поршня в момент открытия окон соответственно выпускных и продувочных; а — положение поршня в момент полного открытия продувочных окон; ОВ и ЗВ — соответственно открытие и закрытие выпускных окон; ОП и 3П-соответственно открытие и закрытие продувочных окон; НП — начало продувки.

Особенность этой схемы наддува состоит в том, что выпускные газы из цилиндров направляются в общий коллектор, в котором из-за его большого объема давление газов в нем и перед турбиной выравнивается. На протяжении всего периода газообмена устанавливается практически постоянное давление

В первой фазе — в период свободного выпуска в выпускном коллекторе наблюдается лишь небольшой всплеск давления, значительно меньший, чем он бывает при импульсной схеме наддува. Отсутствие «импульса» обусловливает свободное истечение газов из цилиндра в выпускную систему на протяжении всего периода свободного выпуска. Давление в цилиндре падает достаточно быстро, и к моменту открытия поршнем продувочных окон (точка d) оно выравнивается с давлением воздуха в ресивере. Поэтому «заброс» газов в рассматриваемой схеме наддува практически исключается.

Вторая фаза продувки протекает при стабильно сохраняющемся давлении

Третья фаза газообмена начинается в точке а, когда поршень, подни­маясь вверх, закрывает продувочные окна. С этого момента и вплоть до закрытия выпускных окон (точка Ь’) вытесняется часть заряда воздуха из цилиндра в выпускной коллектор — имеет место потеря заряда. Вот такой склад.

Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

Любовь после свадьбы

Очень часто после свадьбы, когда праздник прошел, все утихло —  начинается другая жизнь. Молодожены  находятся много рядом в одном помещении, начинают ссориться из-за банальных бытовых проблем.

Возникает вопрос, откуда происходят источники семейных конфликтов?  Ответить на этот вопрос можно по разному. Одна из причин — это разное воспитание. Люди привыкли к одному ритму жизни, а теперь все по новому. Спутнику жизни не нравится как вторая половина ведет себя в разных ситуациях, далее конфликты.

Один из путей решения проблемы — сесть и пообщаться с напарником по жизни, объяснить что вас в нем не устраивает, выслушать его мнение,

Обратиться в офис специалиста по улаживанию семейных проблем  и не в коем случае не взрываться. Ведь вы человек, который контролирует свой разум, а значит и обстановку вокруг себя. Источник: http://www.donskogo.by/  Аренда/Продажа недвижимости. Складские, административные, офисные помещения.

ЧУП «Нельгау» — услуги связанные  с арендой офисных, складских и производственных помещений

Республика Беларусь, 224012 г. Брест, ул. Д.Донского, д. 11

Контакты:

По вопросам аренды: +375 33 662 33 02

Бухгалтерия: +375 29 523 75 81
                      

Банковские реквизиты:

Р/сч: BY02 ALFA 3012 2B78 0500 1027 0000 в  ЗАО «АЛЬФА-БАНК»

БИК ALFABY2X

220013,  г. Минск, ул. Сурганова,43-47

УНП 291176763

 

 

 

 

С Нами удобно!- Для клиентов с ненормированным рабочим графиком предоставляется круглосуточный доступ. — Территория охраняется. — Удачное расположение — центр города Обратите внимание:Цены могут варьируются от 1,5$ до 8$ / м.кв. в зависимости от арендуемых площадей и расположения.Обращайтесь для уточнения условий по телефону +37533 662 33 02